Infiniti — udźwiękowienie serialu

Infiniti to serial z rodzaju produkcji, w których dźwięk pracuje na równi z obrazem. Thriller z elementami science fiction stawia przed studiem postprodukcji zadania zupełnie inne niż komedia czy dokument: trzeba zbudować świat, który nie zawsze istnieje przed kamerą, a jego wiarygodność w dużej mierze rodzi się właśnie w ścieżce dźwiękowej. Napięcie, skala, niepokój — to wszystko dają dźwięki, których często nie da się nagrać na planie.

Wyróżnienia: „Infiniti" to serial sci-fi/thriller Canal+ / Studiocanal (2022), który znalazł się w oficjalnej selekcji festiwalu Canneseries 2022 — prestiżowa premiera festiwalowa. Produkcja została sprzedana do ponad 60 terytoriów na świecie. To właśnie w takich projektach postprodukcja dźwięku i sound design decydują o międzynarodowej sile oddziaływania: spójne, dopracowane udźwiękowienie buduje napięcie, które przekłada się na uwagę widza niezależnie od języka i rynku.

Rola dźwięku w thrillerze

W produkcji sensacyjnej sound design jest narzędziem narracji. Reżyser prowadzi widza nie tylko obrazem, ale też tym, co i kiedy słyszy. Cisza potrafi być głośniejsza niż huk — dobrze poprowadzona pauza przed kulminacją buduje oczekiwanie skuteczniej niż muzyka. Z drugiej strony narastający, niski ton pod sceną potrafi wywołać niepokój, którego widz nie umie racjonalnie wytłumaczyć.

Do tego dochodzi budowa przestrzeni: ambienty, które definiują miejsce akcji, oraz efekty dźwiękowe, które nadają ciężar i realizm wydarzeniom na ekranie. W produkcji z elementami science fiction część tych dźwięków trzeba zaprojektować od zera — nie istnieją w naturze, więc powstają z warstwowania, przetwarzania i syntezy nagrań. To rzemiosło, w którym liczy się zarówno wyobraźnia, jak i dyscyplina techniczna.

Warsztat All In Sound

Przy serialu kluczowa jest spójność w całym sezonie. Zanim zaczniemy montaż, definiujemy paletę dźwiękową: charakter ambientów, brzmienie kluczowych efektów, sposób budowania napięcia. Dzięki temu odcinki powstające w różnym czasie brzmią jak jedna, przemyślana całość. Więcej o naszym podejściu i zespole piszemy o nas .

Doświadczenie w tego typu produkcjach wnosimy z indywidualnych karier zespołu. Przy samym „Infiniti" Olga Pasternak — realizatorka dźwięku współtworząca All In Sound — pracowała jako ADR editor w ramach większej ekipy postprodukcji dźwięku (IMDb ). Montaż ADR to precyzyjne dopasowanie nagranych w studiu postsynchronów do obrazu i do pierwotnej emocji aktora — rzemiosło, które należy do fundamentów czystej, wiarygodnej ścieżki dialogowej i które dziś wykorzystujemy w pracy nad każdym projektem.

Praktycznie pracę dzielimy na warstwy. Montaż i czyszczenie dialogów daje czysty fundament. Na nim budujemy sound design — efekty, ambienty i zaprojektowane dźwięki — korzystając z sonoteki 4 TB i własnych nagrań. Osobno powstaje warstwa foley: kroki, dotyk, ruch, które dodają scenie fizyczności. Całość spina miks w konfiguracji przestrzennej, w którym decydujemy o kierunku, głębi i dynamice — od ledwie słyszalnego szeptu tła po pełne uderzenie w scenie kulminacyjnej.

Efektem jest ścieżka dźwiękowa, która nie tyle towarzyszy obrazowi, co współtworzy napięcie. W thrillerze to dźwięk najczęściej decyduje o tym, czy widz wstrzyma oddech.

Zobacz inne nasze projekty albo napisz do nas — jeśli tworzysz produkcję, w której liczy się atmosfera, chętnie porozmawiamy o dźwięku.